半岛体育app《森林战士》：以情感取胜的动画电影

　　半岛体育app《森林战士》改编自美国作家威廉·乔希的儿童文学作品《树叶人和勇敢好虫子》，讲述的是一个叫玛丽·凯瑟琳的小女孩前去探望痴迷于寻找树林精灵 的父亲——博玛教授。父亲和女儿由于长期缺乏沟通，彼此之间有一定的隔阂。机缘巧合下，凯瑟琳被神秘力量选中，进入了树林精灵的世界，并且在伙伴和战友的 帮助下对抗黑暗力量对森林的破坏。最终，凯瑟琳及同伴们成功了。森林得到了保卫，父亲也与凯瑟琳相互理解，人类和精灵之间甚至产生了微妙的感情。

　　究其根本，这是一个关于人与人、人与自然之间相互理解的故事。主题是环保，主旨是理解。这样的影片有很多，电影有《阿凡达》、动画影片有《亚瑟 和他的迷你王国》三部曲。这些影片同样讲的是主人公和异族伙伴们合作，抵御外来入侵力量保卫家园，捎带再有一点感情戏的故事。这也是好莱坞动画影片常见的 矛盾冲突。所以，与其说《森林战士》是一部全新的动画影片，不如说他是老瓶装老酒，用熟悉的人物演绎一个熟悉的故事，展现一个熟悉的主旨和主题。更何况， 在技术上也没有新的突破，依然是主流的三维动画片。

　　影片中的人物分处两大阵营。一方是代表正义的人与精灵，另一方是代表邪恶的反派破坏者。这两大阵营人物的创作手段是不同的。邪恶一方是典型的概 念人物。他们所有人的动机、行为和目的高度统一，就是破坏。正义一方是典型的类型人物，几乎每个主要角色都有其鲜明的特点。或者勇于冒险，如女儿；或者痴 迷工作，如父亲；或者特立独行，如精灵青年；或者果敢睿智，如精灵队长；或者插科打诨，如蛞蝓和蜗牛；或者忠于主人，如宠物狗。每一个形象都代表了一类 人，具有这一类人的典型特征，观众在观影的同时，总是能够在众多角色中看到自己的影子。可类型人物毕竟是高度概括、具有典型特征的人物。这些人物和现实中 的观众之间还是有许多差异的。

　　不妨进一步分析上述的这些角色。父亲痴迷工作，却忽略了家庭生活和女儿的情感需求；女儿勇于冒险，却只相信自己的眼睛，不理解父亲的工作；精灵 青年特立独行，虽有出众的个人能力可往往缺乏团队精神；精灵队长果敢睿智，但思维保守甚至压抑自己的感情；蛞蝓和蜗牛插科打诨，可都希望能够成为精灵护卫 队的一员；宠物狗忠于主人，可它的肢体残疾，只有三条腿。这些角色各自存在问题，需要解决。观众关注的是过程，是人物之间的内部矛盾。也就是在追求同一个 目的的前提下，各个角色如何解决自身的问题，达到相互理解的过程。影片是怎样解决内部矛盾，如何达到各个角色的情感需求的呢？

　　女儿被精灵魔法变小进入了精灵世界，她发现父亲研究的一切都是真的，她理解了父亲的执著。父亲失去女儿，才意识到家人比工作更重要。他找回了失 落已久的亲情。精灵青年在和反派作斗争的时候单打独斗屡屡失败，依靠伙伴才能成功。他理解了个人能力与团队力量的关系。精灵队长监护青年成长，与反派作斗 争时发现打破常规也能出奇制胜。他懂得了信任比框范更重要。蛞蝓和蜗牛在协助同伴保卫森林时，承担了护卫队员的职责。他们出身虽不同，但都实现了理想。宠 物狗保护和帮助主人。它发现即便身有缺陷，但照样可以作出大贡献。更加值得重视的是，所有人物都是因为各自的特点与缺陷，牵扯到故事主线中，而又在故事情 节的发展过程中，面临危机和选择的时候因着各自的特点与缺陷解决了矛盾冲突，彼此理解，情感得以升华。

　　观众是现实中的人，是人就有各种各样缺陷。影片中这些有能力又有缺陷的人物，让观众产生了一致的情感体验。家长与子女、工作与家庭、个人与团 队、保守与创新、出身与理想、缺陷与成功，虽然影片环境和现实环境不同，可是影片中的角色和观众会碰到相同的情感问题，这让观众产生了共鸣。这也就是《森 林战士》老瓶装老酒，用熟悉的题材主旨、熟悉的人物，演绎熟悉的故事，越老越醇越吸引观众，小技巧彰显大智慧的诀窍。

　　反观我们自己的动画片，业内不少专家学者指出了国产动画片面临的困境和出路。有政策、市场、资本的因素，也有艺术风格、技术的因素，甚至有制作 者的因素。诚然，这些都是影响国产动画片进一步成长发展的重要条件。抛开这些因素不谈，单看动画片本身，我们经常会忽视一个非常重要的因素，那就是情感。 我们的国产动画片很少关注人物的情感。没有情感的角色，往往就会成为概念人物。概念人物代表的是作者视点，喊着作者的口号，往往以正面人物自居，但却不食 人间烟火，成为高大全的角色。那又如何让观众产生情感共鸣呢？

　　以之前市场占有率很高的《喜羊羊灰太郎》系列电影为例。简单的二元对立，羊和狼。羊群和狼群都由不同性格的形象组成，看上去也有各自的小问题。 表面上与《森林战士》等一干好莱坞动画影片的人物非常类似。但是，实际上这么多部系列电影重复的只有一个外部矛盾，就是羊和狼。角色之间并不存在内部矛 盾，也就是人物之间的情感冲突。所有角色的性格特征和小问题只是起到偶尔穿插的搞笑作用，没有直接参与剧情与剧情主线发生关联。更没有在主线发展过程中解 决内部矛盾，达到彼此理解。除了一笑了之，无法在观众群体中建立情感共鸣。可以说，这是在用动画连续剧的制作方法制作动画电影。虽然票房上账面飘红，但是 单纯的打闹是无法长久吸引观众的。

　　中国动画片缺乏的是好剧本。好剧本不代表一定要有标新立异的创意，更重要的是打动人心，讲述人与人的关系和情感。总之，透过该片以及好莱坞动画影片高科技和大场面的外包装，真正让观众喜爱的，还是人物本身的魅力。